Os personagens em um conflito estão tentando ferir uns aos outros. Pode ser uma luta de socos e chutes, um tiroteio ou um duelo de espadas. Também poderia ser um interrogatório, um ataque psíquico ou discussão acalorada entre pessoas queridas. Desde que os personagens envolvidos tenham a intenção e a capacidade de ferir uns aos outros, estarão em uma cena de conflito.
Conflitos podem ser de natureza física ou mental, dependendo do tipo de risco envolvido. Em conflitos físicos, você sofre hematomas, arranhões, cortes e outros ferimentos. Em conflitos mentais é possível perder confiança, autoestima, compostura, entre outros traumas psicológicos.
Organizar um conflito pode ser mais complexo que organizar uma disputa. Aqui estão os passos:
Você sabe que o conflito terminou quando todos os envolvidos de um dos lados concedem ou são tirados de ação.
Antes de dar início ao conflito, o Narrador e os jogadores devem conversar sobre as circunstâncias da cena. Isso envolve responder rapidamente algumas perguntas, como:
Não é preciso uma lista completa e detalhada com medidas exatas de distância nem nada do gênero. Apenas o suficiente para que a situação fique clara para todos.
Narradores devem utilizar essas informações para criar aspectos de situação que ajudarão a detalhar a área do conflito.
Esopo, Bandu e Fräkeline estão invadindo o embarcadouro da estação espacial ZX19, seguindo a trilha da nave de Esopo. A nave, infelizmente, já foi movida para outro lugar, mas Rakir, um encarregado do Clã do Dedo, ficou para trás para detê-los, e trouxe consigo quatro capangas.
Os participantes desse conflito são claros – os PJs contra Rakir e seus capangas, estes sendo PdNs sob o controle de Amanda. O grupo conversa um pouco sobre o que há no ambiente do porto: caixotes por todos os lados, grandes e abertos, deve haver também um segundo andar, e Amanda menciona uma porta de embarque aberta a espera de uma nave, protegida do vácuo espacial por um campo de força.
Ao montar o ambiente da cena, o Narrador deve ficar atento à possíveis detalhes divertidos que possam se tornar aspectos de situação, especialmente se achar que alguém poderá se valer deles de modo interessante durante o conflito. Porém, não exagere - encontre de três a cinco coisas atraentes sobre o local do conflito e transforme-as em aspectos.
Boas opções de aspectos de situação incluem:
Considerando a cena do porto, Amanda tenta pensar em bons aspectos de situação. Ela decide que há caixas suficientes para que a movimentação seja difícil, então adiciona Caixas Pesadas e Local Apertado. A porta de embarque está aberta, o que significa que há um buraco enorme com um campo de energia, então ela também adiciona Porta Para o Espaço como um aspecto de situação, imaginando que alguém pode tentar empurrar outra pessoa dali.
À medida que a cena se desenrola, os jogadores podem sugerir detalhes sobre o ambiente que sejam perfeitos como aspectos. Se o Narrador descrever a cena como sendo pouco iluminada, um jogador deve ser capaz de invocar as Sombras para ajudar em suas rolagens de Furtividade, mesmo que isso ainda não tenha sido definido como aspecto. Se o recurso exigir alguma intervenção por parte dos personagens em cena para que se torne um aspecto, então isso é realizado com uma ação de criar vantagem. Normalmente o celeiro não entra **Em Chamas! **sem alguém para chutar a lamparina. Normalmente.
Se o conflito se passa em uma área grande, o Narrador pode dividi-la em zonas para facilitar o processo.
Uma zona é uma representação abstrata de um espaço físico. A melhor definição de uma zona é uma área próxima o suficiente para que você possa interagir diretamente com alguém (em outras palavras, dar uns poucos passos e socá-lo na cara).
De modo geral, um conflito dificilmente envolverá mais do que algumas poucas zonas. Duas a quatro costumam bastar, salvo para conflitos realmente grandes. Fate não é um jogo de miniaturas - zonas devem criar uma sensação coerente do ambiente, mas qualquer coisa que não possa ser ilustrada num guardanapo já é complicada demais.
Ao estabelecer as zonas, verifique se há aspectos de situação que possam complicar o movimento entre elas. Eles podem ser importantes depois, quando alguém tentar se mover de uma zona para outra. Se isso significa que é necessário adicionar mais aspectos de situação, crie-os agora.
Amanda decide que o ambiente precisa ser dividido em mais de uma zona. Ela pensa que o pátio principal é grande o suficiente para ser dividido em duas, e as Caixas Pesadas e Local Apertado que havia mencionado anteriormente tornam o movimento entre as zonas mais complicado.
Ela sabe que há um segundo andar também, então faz disso uma zona adicional. Ela acrescenta uma Escada de Acesso à cena.
Se por algum motivo alguém decidir sair do local, ela pensa que poderá haver uma quarta zona, mas não precisa de aspectos para ela agora.
Amanda faz um pequeno esboço em uma folha para que todos vejam.
Em um conflito mental, nem sempre fará sentido usar aspectos de situação e zonas para descrever o espaço físico. Faz sentido que em um interrogatório, por exemplo, onde as características físicas do espaço geram medo, mas não em uma discussão violenta com alguém próximo. Fora isso, quando as pessoas estão tentando ferir umas às outras emocionalmente, normalmente usam as fraquezas de seus alvos contra eles mesmos – em outras palavras, seus próprios aspectos.
Logo, você pode não precisar de aspectos de situação ou zonas para muitos dos conflitos mentais. Não se sinta obrigado a incluí-los.
É importante saber os objetivos de cada um antes do conflito iniciar. As pessoas lutam por um motivo e, se estão dispostas a se ferir, em geral é por um motivo importante.
O mais comum é que os personagens dos jogadores estejam de um lado, combatendo PdNs opositores, mas nem sempre será assim – PJs podem lutar uns contra os outros e se aliarem a PdNs no processo.
Tenha certeza que todos concordam com a divisão dos lados, quem está com quem e onde cada um está situado na cena (como quem ocupa qual zona) antes do conflito iniciar.
Aos Narradores também pode ser útil decidir como esses grupos serão divididos para se enfrentar – será que um personagem que será intimidado pelos capangas do vilão ou a oposição se distribuirá igualmente entre os PJs? Você pode mudar de ideia depois do começo do conflito, mas uma ideia inicial básica já é o bastante para começar.
Em nosso exemplo do embarcadouro, os lados são óbvios – Rakir e seus capangas contra os PJs.
Michel pergunta a respeito de sinais da nave que procuram e Amanda responde: “se você acha que pode se esconder durante a luta para investigar, vá em frente. Veremos o que acontece.”
O conflito começa com todos no piso térreo das docas. Amanda decide que Rakir e um comparsa atacarão Esopo, outros dois irão atrás de Fräkeline e o último irá perseguir Bandu.
A sua vez em um conflito é determinada de acordo com suas perícias. Em um conflito físico, compare sua perícia Percepção com a dos outros participantes. Em um conflito mental, compare Empatia. Quem possuir o maior valor agirá primeiro e assim segue em ordem decrescente.
Se houver algum empate, compare alguma perícia secundária ou terciária. Para conflitos físicos comece com Atletismo e passe para Vigor. Em conflitos mentais, compare Comunicação, depois Vontade.
Para simplificar as coisas para o Narrador, ele pode usar seu PdN mais vantajoso para determinar a sua posição na ordem dos turnos e fazer com que todos os outros PdNs ajam na mesma hora.
Fräkeline possui Percepção Boa (+3), a mais alta entre todos os envolvidos, então agirá primeiro.
Bandu é Regular (+1) em Percepção, agindo em segundo.
Esopo e Rakir possuem o mesmo valor em Percepção, mas Esopo possui Atletismo Bom (+3) e Rakir é apenas Razoável (+2), então Esopo é o terceiro e Rakir, o último.
O funcionamento das rodadas num conflito é um pouco mais complicado que numa disputa. Numa rodada, cada personagem tem seu turno de ação. O Narrador age uma vez para cada PdN controlado no conflito.
Na maioria das vezes você estará atacando outro personagem ou criando uma vantagem em seu turno, afinal esse é o objetivo de um conflito – derrotar o seu oponente ou tornar as coisas mais fáceis para conseguir derrotar o seu oponente.
No entanto, se houver um objetivo secundário durante a cena do conflito, uma rolagem de superar pode ser necessária. Isso será mais comum quando você quiser se mover entre zonas quando há um aspecto de situação atrapalhando esse movimento.
De qualquer forma, só será possível fazer uma rolagem de perícia em seu turno por rodada, a menos que esteja se defendendo da ação de outros - você pode fazer isso quantas vezes quiser. Você pode inclusive usar ações de defesa para os outros, contanto que duas condições sejam preenchidas: deve ser viável inserir-se entre o ataque e seu alvo e você terá que sofrer os efeitos das rolagens que falharem.
Se desejar, poderá abrir mão de sua ação dentro da rodada para se concentrar apenas em se defender. Você não poderá realizar nada proativamente, mas poderá rolar todas as ações de defesa da rodada atual com um bônus de +2.
Na primeira rodada da luta, Fräkeline age primeiro. Maira fará Fräk atacar o capanga que a está enfrentando. Essa é a sua ação dentro dessa rodada – ela ainda pode rolar para se defender sempre que for preciso, mas não pode realizar nada proativo até seu próximo turno.
No turno de Michel, ele decide usar uma defesa completa com Bandu – normalmente ele poderia realizar uma ação de defesa e uma ação normal na rodada, mas em lugar disso, ele optou por receber +2 nas suas rolagens de defesa até o próximo turno.
No turno de Léo, ele usará a ação de criar vantagem para adicionar o aspecto Encurralado a Rakir, na esperança de cercá-lo entre os caixotes. Essa é a sua ação na rodada.
Amanda age por último, e decide que todos seus PdNs apenas atacarão seus alvos escolhidos.
Um ataque bem-sucedido causa um dano em seu alvo equivalente ao valor de tensões obtidas. Logo, se você consegue três tensões em seu ataque, o dano causado é igual a 3.
Se for atingido por um ataque, uma de duas coisas acontece: você absorve o dano e permanece no conflito ou é tirado de ação.
Felizmente, há duas formas de absorver dano e assim permanecer na luta – você pode receber estresse e/ou consequências. Também é possível conceder o conflito antes de ser tirado de ação, para ter controle sobre o que acontece com o seu personagem.
Narrador, se houver muitos PdNs sem importância em uma cena, sinta-se livre para que ofereçam oposição passiva para agilizar as coisas. Também considere usar bandos ao invés de PdNs individuais para simplificar.
Uma de suas opções é minimizar os efeitos do dano através do estresse.
A melhor maneira de entender o estresse é que ele representa as várias razões pelas quais você evitou receber a força total de um ataque. Talvez você se contorça para esquivar, ou um ferimento pareça pior do que realmente é, ou você se esgota esquivando do golpe no último segundo.
Estresse mental pode significar que você quase pôde ignorar um insulto, reprimiu uma reação emocional instintiva ou algo semelhante.
Se, por qualquer razão, você decidir renunciar a sua defesa e receber dano (como, digamos, para se atirar na frente de uma flecha que vai em direção a um amigo), você pode.
Como não está defendendo, o ataque é rolado contra uma oposição Medíocre (+0), o que significa que você provavelmente irá tomar uma pancada e tanto.
Caixas de estresse também representam uma perda de ímpeto – você tem apenas algumas chances de se salvar até ter que encarar o problema.
Sua ficha de personagem contém uma certa quantidade de caixas de estresse, cada uma com valores diferentes. Por padrão, todos os personagens possuem duas caixas de estresse. Você pode conseguir algumas adicionais; caixas com valores maiores dependem de suas perícias (normalmente Vigor e Vontade).
Ao receber estresse, marque a caixa com o valor igual à tensão que você recebeu. Se esta caixa já estiver marcada, marque a caixa de maior valor depois dela. Se não houver mais caixa de maior valor disponível e você não puder receber mais nenhuma consequência, então você estará fora do conflito.
Você só pode marcar uma caixa por golpe recebido.
Lembre-se que você possui dois conjuntos de caixas de estresse! Uma delas é para estresse físico, a outra para mental; você inicia com duas caixas em cada um desses conjuntos. Se você receber estresse de origem física, marque a caixa de estresse físico. Se for dano mental, marque a caixa de estresse mental.
Após o conflito, quando conseguir um tempo para respirar, todas as caixas de estresse ficam disponíveis novamente para uso.
Rakir atinge Esopo com rifle sônico, causando um dano pesado de 3 tensões na rodada atual.
Olhando sua ficha de personagem, Léo percebe que possui apenas duas caixas de estresse disponíveis, uma de 2 pontos e uma de 4 pontos.
B[2]B[4]Como sua caixa de 3 pontos já está marcada, o dano será absorvido pela caixa de maior valor. Ele marca a quarta caixa, relutante.
B[2]BBAmanda e Léo descrevem o resultado – Esopo é lançado pela onda e atinge as caixas. Um pouco mais que isso e ele teria caído da plataforma.
Esopo ainda possui uma caixa de estresse, de valor 2 na sua ficha. Isso significa que suas forças estão quase no fim, e o próximo golpe que receber vai doer bastante…
A segunda forma de absorver dano é receber uma consequência. Uma consequência é algo mais sério que o estresse – representa um ferimento mais sério ou contratempo que você acumula em conflitos, algo que poderá dificultar as coisas para o seu personagem após o fim do conflito.
Consequências possuem três níveis de severidade – suave, moderada e severa. Cada uma possui uma quantidade de tensões ligadas a ela: duas, quatro e seis, respectivamente. Sua ficha de personagem apresenta uma certa quantia de caixas de consequência disponíveis:
Ao preencher uma caixa de consequência, você reduz o valor da tensão o ataque no valor da consequência. Você pode usar mais de uma caixa de consequência para isso, se estiverem disponíveis. Qualquer uma das tensões restantes devem ser absorvidas através de estresse para evitar tirado de ação.
Há uma penalidade, porém. A consequência escrita na caixa é um aspecto que representa o efeito duradouro decorrente do ataque. O oponente que o forçou a receber uma consequência tem direito a uma invocação grátis e o aspecto permanece na ficha de seu personagem até que você se recupere.
Enquanto estiver em sua ficha, a consequência é tratada como qualquer outro aspecto, exceto pelo fato dele possuir um teor tão negativo que, provavelmente, será mais usado contra o seu personagem.
Diferente de estresse, pode levar bastante tempo para que um personagem se recupere de uma consequência após o conflito. Além disso, você possui apenas um conjunto de consequências; não há caixas específicas para consequências físicas e mentais. Isso significa que, se você receber uma consequência mental suave e sua caixa já estiver preenchida com uma consequência física suave, você está encrencado! Você terá que receber uma consequência moderada ou severa para absorver o dano (assumindo que ainda estejam livres). A exceção a isso é a caixa de consequência extra que você recebe ao possuir um nível Excepcional (+5) em Vigor ou Vontade, essa caixa só pode receber consequências físicas ou mentais, respectivamente.
Mesmo assim, ainda é melhor do que ficar fora do conflito, não?
Fräk foi encurralada por três capangas nesta rodada que, com a ajuda de uma rolagem sortuda dos dados e alguns aspectos de situação, conseguem causar um dano de 6 tensões em um ataque. Ela conseguiu se esquivar bem até agora, então ainda possui todas as caixas de estresse e consequência disponíveis.
Há duas formas de receber o dano. Ela pode receber uma consequência severa, que nega 6 pontos de estresse. Ela também pode receber uma consequência moderada (4 tensões) e usar sua caixa de 2 pontos de estresse.
Ela acha que não receberá outro dano tão grande assim novamente e decide receber uma consequência severa, mantendo assim as suas caixas de estresses disponíveis para danos menores.
Amanda e Maira concordam em chamar essa consequência severa de Quase Dilacerada. Fräkeline recebeu um corte violento de um dos capangas, rangendo os dentes de dor…
Aqui seguem algumas orientações para o momento de nomear uma consequência:
Consequências suaves não exigem atenção médica imediata. Elas doem bastante e oferecem algumas inconveniências, mas não são nada que exija repouso total. Na forma mental, consequência suaves expressam coisas como pequenas gafes sociais ou mudanças perceptíveis de humor. Exemplos: Olho Roxo, Mão Machucada, Sem Fôlego, Ansioso, Ranzinza, Temporariamente Cego.
Consequências moderadas representam feridas mais sérias que necessitam de esforço e dedicação para serem recuperadas (incluindo cuidados médicos). No espectro mental, expressam danos em sua reputação ou problemas emocionais que você não pode simplesmente ignorar e dormir tranquilamente. Exemplos: Corte Profundo, Queimadura de Primeiro Grau, Exausto, Bêbado, Apavorado.
Consequências severas vão direto para o pronto-socorro (ou algo equivalente em seu jogo), são extremamente perigosas, impedem o personagem de fazer muitas coisas e o deixarão fora de ação por um bom tempo. De forma mental, elas expressam traumas sérios ou ofensas capazes de mudar relacionamentos. Exemplos: Queimaduras de Segundo Grau, Fratura Exposta, Vísceras Para Fora, Timidez Paralisante, Fobia Traumática.
Para poder voltar a usar uma caixa de consequência ocupada é preciso se recuperar primeiro. Isso requer duas coisas – ser bem-sucedido em uma ação que permita a você se recuperar de tal consequência e então esperar o tempo apropriado em jogo para que a recuperação ocorra.
A ação em questão é uma ação de superar; o obstáculo é a consequência que você recebeu. Se for uma lesão física, então a ação é algum tipo de tratamento médico ou primeiros socorros. Para consequências mentais, a ação envolve terapia, aconselhamento ou simplesmente uma noite com os amigos.
A dificuldade para esse obstáculo é baseada na tensão da consequência. Suave tem dificuldade Razoável (+2), moderada é Ótima (+4) e severa é Fantástica (+6). Se estiver tentando realizar a ação de recuperação em você mesmo, aumente a dificuldade em dois.
Tenha em mente que as circunstâncias têm que ser apropriadas, livres de distrações e pressões para que a rolagem possa acontecer – você não limpa e faz curativo em um corte profundo com ogros tentando adentrar as cavernas à sua procura. O Narrador tem a palavra final.
Se for bem-sucedido em uma ação de recuperação ou alguém for bem-sucedido para você, poderá renomear o aspecto da consequência demonstrando que ele está sendo recuperado. Então, por exemplo, Perna Quebrada **poderia se tornar **Mancando, Moral Ofendida poderia se tornar Ofensas Controladas e assim por diante. Isso não livra a caixa de consequência, mas serve de indicador de que você está se recuperando e muda a forma como o aspecto pode ser usado.
Independentemente se você alterar ou não um aspecto de consequência – pois às vezes não fará sentido alterá-lo – simplesmente marque-o com uma estrela para que todos possam lembrar que a recuperação foi iniciada.
Depois é só esperar o tempo necessário.
Em Caroneiros de Asteroide, recuperações físicas só ocorrem com o uso da perícia Conhecimentos que Bandu, O Oculto possui. Isso torna os conflitos físicos perigosos e sugere que o treinamento médico atual é bastante raro. Para recuperação mental, usamos a perícia Empatia.
Se você quer que seja fácil se recuperar, é possível adicionar essa ação a uma determinada perícia. Conhecimentos é uma boa opção, mas também pode ser uma função de Ofícios. Se for importante o suficiente em seu jogo, adicione perícias como Medicina ou Sobrevivência.
Da mesma forma, se você quer dificultar a recuperação mental, crie uma façanha para Empatia ou mesmo Comunicação, em vez de incluir isso em uma perícia.
Frãkeline concorda com a consequência severa Quase Dilacerada como resultado da última luta.
Em um lugar seguro, Bandu tenta cuidar do ferimento como pode. Ele possui uma façanha chamada “Médico Autodidata” o que o permite usar sua perícia Conhecimentos para recuperar. Ele faz uma rolagem de Conhecimentos contra uma dificuldade Fantástica (+6) e é bem-sucedido.
Isso permite que Fräkeline renomeie o aspecto Quase Dilacerada para Em Recuperação e dê início ao processo de cura. Após o fim do próximo cenário ela estará apta a apagar o aspecto de sua ficha e usar a consequência severa novamente em outro conflito.
Muitos gêneros de jogo possuem algum tipo de mecanismo que permite a recuperação rápida de ferimentos. Cenários de fantasia trazem poções e magias de cura universais. Na ficção científica, há regeneradores hipodérmicos avançados ou biogel. Normalmente esses mecanismos existem porque muitos jogos expressam lesões através de penalidades numéricas que afetam drasticamente a eficácia do personagem.
Em Fate, no entanto, uma consequência é basicamente como qualquer outro aspecto; ela entra em jogo quando alguém paga um ponto de destino para invocá-la (após a invocação gratuita inicial é claro), ou quando é forçada.
Na melhor das hipóteses, curas poderosas devem apenas eliminar a necessidade de rolar os dados na ação de recuperação, ou reduzir a gravidade de uma consequência em um nível ou mais. Logo, uma poção de cura pode tornar uma consequência severa em moderada, diminuindo assim o tempo de recuperação. Antes de apagá-la, o PJ deve passar ao menos uma cena com a consequência, para que possa ser invocada ou afete outras coisas.
Em adição ao conjunto padrão de consequências suaves, moderadas e severas, todos os PJs também possuem uma última opção para continuarem na luta – a consequência extrema. Só é possível usar isso uma vez entre um marco maior e o próximo.
Uma consequência extrema absorverá 8 tensões de dano, mas a um custo bastante sério – você deve substituir um de seus aspectos padrões por uma consequência extrema (exceto o conceito, que não pode ser alterado). Isso mesmo, uma consequência extrema é tão séria que pode alterar quem você é.
Diferente de outras consequências, uma consequência extrema não pode ser recuperada - você está preso a ela até o próximo marco maior. Depois disso você pode renomear a consequência extrema para refletir que o pior já passou, contanto que não troque para o que quer que seu aspecto anterior tenha sido. Receber uma consequência extrema é uma mudança permanente; trate-a como tal.
Quando tudo falhar, você pode simplesmente conceder a vitória. Talvez esteja preocupado em não ser capaz de absorver o próximo golpe, ou talvez tenha decidido que continuar a lutar não vale o sofrimento. Qualquer que seja a razão, você pode interromper qualquer ação antes da rolagem e declarar a concessão do conflito. Isso é super importante - uma vez que os dados caiam na mesa, o que acontecer está decidido e você ou receberá mais estresse, sofrerá consequências, ou será tirado de ação.
Conceder o conflito dá ao outro o que ele queria de você ou, no caso de mais de dois combatentes, deixa de considerá-lo como um problema para o opositor. Você está fora do conflito, ponto final.
Isso não é de todo ruim. Primeiro, você ganha um ponto de destino ao conceder. Melhor ainda, se você recebeu qualquer consequência nesse conflito, você recebe um ponto de destino adicional por cada uma delas. Esses pontos de destino poderão ser usados uma vez que o conflito tenha acabado.
Segundo, você evita que coisas piores aconteçam. Sim, você perdeu e a narração refletirá isso, mas você não pode usar esse privilégio para questionar a vitória do seu oponente – o que você determinar que acontece deve ser aprovado por todos no grupo.
Isso pode fazer a diferença entre, digamos, ser considerado morto e acabar sem nada, acorrentado e nas garras do inimigo - o tipo de coisa que pode acontecer se você for tirado de ação. Isso não é pouca coisa.
No conflito do embarcadouro, Rakir dá uma boa surra em Esopo, atingindo vários tiros devastadores.
Antes do próximo turno de Amanda, Léo diz “Eu vou conceder o combate. Não quero arriscar receber mais consequências.”
Ele recebe um ponto de destino por conceder, e mais dois pontos pelas duas consequências que recebeu, um total de três pontos de destino.
Amanda pergunta, “Então, o que você quer evitar?” Léo responde, “Bom, pra começar, não quero ser morto ou capturado.”
Amanda ri e diz, “Justo. Digamos que Rakir te nocauteia, mas não se dá ao trabalho de matá-lo, porque ainda precisa lidar com Fräk e Bandu. Apesar de que sinto que alguns dentes deveriam ser perdidos…”
Michel comenta, “A verdade é que Esopo não tem dentes, mas a arma dele talvez o interesse.”
Amanda concorda. “Sim, boa observação. Ele passa por cima de você e pega sua arma como troféu.”
Léo diz, “Ô, vida! Roubado mais uma vez…”
Se você não possuir mais caixas de estresse ou consequências disponíveis para receber as tensões de um golpe, isso significa que você foi tirado de ação.
Ser tirado de ação é ruim – não quer dizer apenas que você não pode mais lutar, mas que a pessoa que tirou você do conflito decide como ocorre a sua derrota e o que acontece com você após o conflito. Obviamente, ele não pode narrar qualquer coisa que não faça sentido para a situação (como você morrer, literalmente, de vergonha), mas isso concede ao oponente um grande poder sobre o seu personagem e não há nada que você possa fazer a respeito.
Se você pensar bem, não há muito o que impeça que alguém, depois de tirar seu personagem de ação, diga que seu personagem morre. Se estivermos falando de um conflito físico envolvendo perigosas armas afiadas, parece lógico que um possível resultado de derrota seja seu personagem morrer.
Na prática, porém, essa hipótese pode ser bastante controversa dependendo do seu grupo. Alguns acham que a morte de um personagem sempre é possível, se as regras permitirem – se esse é o resultado dos dados, que assim seja.
Outros são mais cautelosos e acham muito prejudicial à sua diversão perder um personagem no qual investiram horas e horas de jogo só porque alguém gastou vários pontos de destino ou porque tiveram muita sorte nos dados.
Nós recomendamos a última abordagem, principalmente pelo seguinte motivo: na maioria das vezes, a morte repentina de uma personagem é bastante chata se comparada a fazer o personagem sofrer bastante. Além disso, todas as ligações com a história que o personagem criou ficam sem resolução e será preciso investir mais um monte de tempo e esforço pensando em como inserir um novo personagem no meio do caminho.
Isso não significa que não há como um personagem morrer durante o jogo. Nós apenas recomendamos que você guarde essa possibilidade para conflitos extremamente dramáticos e significativos para tal personagem – em outras palavras, conflitos nos quais o personagem arrisque sua vida conscientemente para poder vencer. Jogadores e Narradores que se encontrarem em um conflito desse tipo devem conversar sobre isso durante a montagem da cena para que todos exponham suas opiniões.
Mesmo que esteja lidando com um grupo de jogadores casca grossa que frequentemente arriscam suas vidas conscientemente, procure no mínimo deixar claras as intenções letais dos oponentes. Isso é especialmente importante para Narradores, pois os PJs saberão que os vilões estão jogando pesado e podem optar por fugir para manter os seus personagens vivos.
Em um conflito, é importante identificar onde cada um está em relação ao outro, e é por isso que dividimos o espaço onde o conflito ocorre em zonas. Quando você usa zonas, pessoas tentarão se mover entre elas para alcançar outras ou determinados objetivos.
Normalmente, não é difícil se mover entre uma zona e outra – se não houver nada impedindo, você pode se mover uma zona e realizar uma ação por rodada.
Se você deseja se mover mais de uma zona (até qualquer outro lugar no mapa) e houver algum aspecto que deixe claro que existe dificuldade para um movimento livre ou se outro personagem estiver em seu caminho, então você terá que realizar uma ação de superar usando a perícia Atletismo. Isso contará como sua ação da rodada.
O Narrador, assim como em outras rolagens de superar, determinará a dificuldade. Ela talvez possa ser o número de zonas pelas quais o personagem está se movendo ou os aspectos de situação no caminho podem justificar uma certa força de oposição passiva. Se outro personagem oferecer oposição, role contra uma oposição ativa e sinta-se livre para invocar o aspecto de situação que está obstruindo o caminho em seu próprio benefício.
Se falhar nessa rolagem, o que quer que seja impedirá você de continuar se movendo. Se empatar, você se move, mas o seu oponente recebe alguma vantagem temporária de alguma forma. Se for bem-sucedido, você se move sem sofrer consequências. Se bem-sucedido com estilo, você recebe um impulso além do movimento.
Ainda no conflito, Fräkeline decide ir atrás do capanga que está atirando do andar superior. Isso exige que ela atravesse uma zona até chegar às escadas para o segundo andar e então subir, o que significa que seu oponente está a duas zonas de distância.
No momento, ela está em um conflito com um capanga, cujo nível em Lutar é Razoável (+2).
Maira explica suas intenções a Amanda, que responde, “Certo, o capanga com quem você está lutando tentará manter você onde está, assim você enfrentará uma oposição ativa”.
O Atletismo de Fräkeline é Ótimo (+4). Ela lança os dados e consegue +0, mantendo o resultado Ótimo. O capanga rola a oposição e consegue -1, para um resultado Regular (+1). Isso fornece a Fräk três tensões e um sucesso com estilo.
Maira e Amanda descrevem Fräk lançando uma finta sobre o capanga, depois saltando sobre um engradado e se agarrando à escada que ela sobe em apenas dois pulos. Ela recebe um impulso que chamaremos de Momentum.
O capanga no topo da escada engole seco, preparando seu rifle…
Lembre-se que aquele aspecto que você criou usando a ação criar vantagem obedece a todas as regras dos aspectos de situação – o Narrador pode usá-lo para justificar ações de superar, eles duram enquanto forem relevantes e, em alguns casos, podem representar uma ameaça tanto quanto um oponente.
Ao criar uma vantagem em um conflito, pense em quanto tempo o aspecto permanecerá e quem terá acesso a ele. É difícil para qualquer um além de você e seus amigos justificar o uso de um aspecto criado por você sobre alguém, mas também é fácil justificar uma forma de se livrar dele usando uma ação de superar. É mais difícil justificar se livrar de um aspecto do ambiente (sério, quem vai conseguir mover a Estante Gigante que acabou de cair?), mas qualquer um na cena poderia encontrar uma forma de tirar proveito disso.
Em termos de opções para criar vantagem, o céu é o limite. Praticamente qualquer modificador de situação que possa imaginar pode ser expresso como uma vantagem. Se estiver com dificuldade, aqui estão alguns exemplos:
Como dito acima, você pode se encontrar em uma situação onde queira fazer algo enquanto seus amigos lutam. Talvez desarmar uma armadilha mortal, buscar informações ou buscar por passagens secretas.
Para isso, o Narrador deve preparar um desafio personalizado para o jogador. Uma das tarefas provavelmente será “defender-se” - em qualquer turno em que alguém te ataca ou tenta criar vantagem em você, você deve primeiro ser bem sucedido em defender antes de fazer uma das ações do desafio. Desde que ninguém obtenha um sucesso num ataque ou crie uma vantagem sobre você, você pode usar sua ação para resolver um dos objetivos do desafio.
Fräkeline está tentando abrir uma porta para que ela e seus companheiros fujam do Mortuário de Da’oth, onde estão cercados por guardiões robóticos.
Amanda diz, “O teste de Ofícios é de dificuldade Razoável (+2) e será necessária outra rolagem, agora de Vigor com dificuldade Razoável (+2), para empurrar a porta, que é pesada. A outra ação é se defender.”
Na primeira rodada, Fräk é bem-sucedida em se defender do ataque, então usa sua ação para hackear a porta. Ela falha, e decide ser bem-sucedida a um custo. Amanda acha mais fácil que ela receba uma consequência, porque está em um combate. Ela abre a porta, mas não antes de um dos guardiões do templo lhe causarem um Ferimento Superficial.
Na próxima rodada ela falha na defesa, então não pode rolar o desafio.
Na terceira rodada, ela se defende e passa com estilo na rolagem de Vigor para abrir a porta. Ela avisa seus companheiros e escolhe Largada Acelerada como impulso pelo sucesso com estilo.
Quando estiver tentando prevenir alguém de receber um ataque, a principal forma de fazer isso é criando vantagem. Você pode usar seu turno para tornar mais difícil acertar seu companheiro.
Também é possível se inserir diretamente entre o ataque e o alvo, de forma que o vilão precise passar por você para chegar a seu amigo. Nesse caso você defende normalmente e recebe o estresse e as consequências como esperado.
Se você deseja defender alguém sem se interpor diretamente entre o alvo e o ataque, você precisa de uma façanha.
Na maioria das vezes, quando todos os membros de um lado do conflito forem tirados de ação ou se concederem, o conflito estará finalizado.
Narradores, ao perceber o final de um conflito, podem distribuir os pontos de destino por rendição. Jogadores devem receber os pontos de destino por todos os aspectos que foram forçados contra eles, anotar quaisquer consequências que sofreram durante a luta e apagar as marcações nas caixas de estresse.
Após muito esforço e insanidade, o conflito no porto da estação ZX19 finalmente acaba quando Amanda declara que Rakir e seu último capanga concedem o conflito.
Como foi uma concessão, Rakir consegue escapar e poderá aparecer em conflitos futuros. Como Léo concedeu anteriormente neste conflito, Rakir leva sua arma como troféu pessoal. Tendo concedido, Léo também recebe três pontos de destino; um por conceder e dois pelas consequências suave e moderada que recebeu. Todas as invocações usadas contra ele foram grátis, então isso é tudo que ele recebe.
Michel recebe dois pontos de destino porque Amanda fez um dos capangas xingar Bandu, invocando “Me Ofendo por Pouco” duas vezes durante o conflito.
Maira não recebe nenhum ponto de destino, porque todas as invocações contra ela foram gratuitas, vindas de impulsos e vantagens. Como venceu, ela não é recompensada pelas consequências que recebeu.
Às vezes faz sentido que seu personagem faça algo diferente em conjunto com outra ação, ou a fim de contribuir com aquela ação mais tarde. Você saca sua arma antes de atirar, grita um aviso antes de chutar a porta, ou olha rapidamente dentro da sala antes de entrar atacando. Essas pequenas ações servem para dar vida a descrição, para adicionar drama à cena.
Narradores, não caiam na armadilha de policiar cada detalhe que os jogadores falam. Lembre-se, se algo não é significativamente interessante para oferecer oposição, você não deveria exigir uma rolagem - simplesmente deixe que o jogador consiga o que deseja. Recarregar uma arma ou procurar algo no bolso é parte da realização de uma ação. Você não deveria exigir detalhes mecânicos para realizar esse tipo de coisa.
Você pode se encontrar num conflito onde os participantes deixem de querer continuar ferindo uns aos outros devido a alguma mudança nas circunstâncias. Se isso acontecer e ainda houver algo a mais para resolver, é possível fazer uma transição instantânea para uma disputa ou desafio, conforme necessário. Nesse caso, segure os pontos de destino que seriam entregues ao final do conflito e outros efeitos até que a disputa ou desafio tenha terminado.
Anteriormente, Fräkeline conseguiu abrir a grande porta da tumba para que o grupo pudesse escapar. Eles decidem correr e deixar os guardiões comendo a própria poeira.
Agora os guardiões e os PJs estão se opondo da mesma forma, mas sem ferir uns aos outros, logo se trata de uma disputa. Em vez de começar outro confronto, Amanda apenas organiza a perseguição.
Mesmo que os PJs tenham recebido alguma consequência e tenham pontos de destino pendentes, eles não os receberão até sabermos se eles conseguiram escapar ou se foram pegos.